念奴娇
八月十七日，同诸甥待月。有客孙彦立者，善吹笛，有名酒酌之①。
断虹霁雨②，净秋空、山染修眉新绿③。桂影扶疏，谁便道、今夕清辉不足④。万里青天，姮娥何处，驾此一轮玉⑤。寒光零乱，为谁偏照醽醁⑥。年少从我追游，晚凉幽径，绕张园森木⑦。共倒金荷家万里，难得尊前相属⑧。老子平生，江南江北，最爱临风曲⑨。孙郎微笑，坐来声喷霜竹⑩。
【注释】
①汲古阁本《山谷词》题作“八月十八日，同诸生步自永安城楼，过张宽夫园，待月。偶有名酒，因以金荷酌众客。客有孙彦立，善吹笛。援笔作乐府长短句，文不加点。”金荷：形状如荷叶的金酒杯。
②断虹：虹彩消失。霁雨：雨止。
③这句是说雨后青山象是染过新绿的长眉。
④桂影扶疏：指月亮中的桂树影子显得枝叶很茂密。这两句是指月亮中的桂树影子如此清晰，谁能说今夜月光不明亮？
⑤姮娥：即嫦娥。这三句问嫦娥是在那一处驾驶起这轮明月缓缓升起。
⑥寒光：指月光。醽（líng灵）醁（lü律）：美酒名。
⑦年少：指小序中的“诸甥”。追：追随。森木：繁茂的树木。这三句写凉风微拂的秋夜，诸甥跟着自己，在张园里树木森蔚的小路上漫步绕行。
⑧尊前相属（zhǔ主）：举杯祝酒。这两句是写家在万里之外的座客都将酒倒在荷叶状的金酒杯中，为良时难得而举杯祝酒。
⑨老子：作者自称。这三句是说自己平生浪迹大江南北，最惬意的是临风听笛。暗示对宦途风波、贬处僻壤并不介怀。
⑩孙郎：指孙彦立。坐来：登时。霜竹：寒笛。因笛子是用竹子做的。声喷霜竹：乐声从笛子中进发出来。这乐声也即上句所说的“临风笛。”
【简说】
《苕溪渔隐丛话后集》指出：“山谷云……或以为可继东坡赤壁之歌云。”可见本词亦是以豪迈见长。其内容是借秋夜饮酒赏月和听孙郎吹笛，抒写出作者从黔州（令四川彭水县）再贬到戎州（今四川宜宾县）时的旷达胸襟。
水调歌头游览
瑶草一何碧①，春入武陵溪②。溪上桃花无数，花上有黄鹂。我欲穿花寻路，直入白云深处，浩气展虹霓③。只恐花深里，红露湿人衣。坐玉石，倚玉枕，拂金徽④。谪仙⑤何处，无人伴我白螺杯⑥。我为灵芝仙草⑦，不为朱唇丹脸⑧，长啸亦何为。醉舞下山去，明月逐人归⑨。
【注释】
①瑶草：仙草。一何：何其，多么。
②武陵溪：指桃源仙境。见陶渊明《桃花源记》。武陵：在今湖南常德市一带。
③浩气：浩然之气。虹霓：主虹称“虹”，副虹称“霓”。这句是说从彩虹中展现出浩然正气。
④金徽：指琴徽，系琴弦的绳。《汉书·扬雄传下》：“今夫弦者，高张急徽。”
⑤谪仙：指李白。
⑥白螺杯：用白螺壳制成的酒杯。张籍《流杯渠》诗：“渌酒白螺杯，随流去复回。”
⑦灵芝：亦称“木灵芝”或“灵草”。古人认为服食灵芝可以长生。这句作者自比灵芝，是用来说明自己的操守。
⑧朱唇丹脸：指热中名利的俗子。
⑨李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》：“暮从碧山下，山月随人归。……长歌吟松风，曲尽河星稀。我醉君复乐，陶然共忘机。”这两句用李白诗意，表明作者仰慕李白蔑视权贵的品格，并要陶然于酒觞之中。
【简说】
作者在某些诗词中善于表露自己的思想境界，如“黄流不解涴明月，碧树为我生凉秋，”（《汴岸置酒赠黄十七》）反映出他的品格和襟抱。本词所写的桃源仙境，也是作者所追求的境界。他仰慕李白，自比芝草，表明决不肯为富贵功名而丢弃本来面目。
清平乐
春归何处。寂寞无行路①。若有人知春去处。唤取归来同住。春无踪迹谁知。除非问取黄鹂②。百啭无人能解，因风飞过蔷薇③。
【注释】
①这两句是说，春归的道路是无迹可循的。
②问取：问。这两句是说，只有黄鹂可能知通春天的踪迹。
③因风：随风。
【简说】
本词内容是送春而无伤春气息，与王观《卜算子》（别意）的“若到江南赶上春，千万和春住”有相似之处。两词同是写留春不住而黄词更多含蓄，最后以黄鹂百啭暗示春光已逝，良时难再。
虞美人
宜州见梅作①
天涯也有江南信，梅破知春近②。夜阑风细得香迟，不道晓来开遍向南枝③。玉台弄粉花应妒④，飘到眉心住。平生个里愿杯深⑤，去国十年老尽少年心⑥。
【注释】
①宜州：今广西宜山县。
②梅破：梅花含苞待放。
③开遍向南枝；因向着太阳，较温暖，故南枝先开。
④玉台：梳妆台。
⑤个里：个中，此中。
⑥去国：离开朝廷，言遭贬。
【简说】
宋徽宗崇宁二年（1103），作者因写过《承天院塔记》而遭人诬陷，被贬往宜州（今广西宜山）。此词即作于次年冬作者到达贬所后，时作者已是六十岁的老人了。
此为咏物词。宜州地近海南，去京城数千里，说是“天涯”并非夸张。到贬所居然能看到江南常见的梅花，令作者既诧异，又喜出望外。因为梅花的绽开，预示着春天的到来，从而使作者精神为之一振，接下来，作者仔细观赏梅花，联想到寿阳公主额头落梅的典故，一时忘却了自己的遭际，完全被娇美的梅花给迷住了。但对景生情，想起往日赏梅，若遇上这样的良辰美景，当会一醉方休。但如今却是今非昔比了，十年的贬谪生涯，岁月流逝，心力衰竭，再也没有那少年时的心志了。
全词通过梅花，把天涯与江南，垂老与少年，去国十年与平生作了一个形象的比喻，从而表现出作者对政治迫害的不满。该词语言朴素生动，描写细腻逼真，含情于景，借景抒情，是一首托物言情的佳作。
定风波
次高左藏使君韵①
万里黔中一漏天②，屋居终日似乘船。及至重阳天也霁③，催醉，鬼门关外蜀江前④。莫笑老翁犹气岸⑤，君看，几人黄菊上华颠⑥？戏马台南追两谢⑦，驰射，风流犹拍古人肩。
【注释】
①高左藏：作者的友人，生平不详。使君：古时对州郡长官的尊称。
②黔中：郡名，唐置，后改黔州，宋升为绍庆府。治所在今四川彭水。
③霁：雨过天晴。
④鬼门关：即石门关，在四川奉节县东，西山相夹如门，故名。蜀江：指四川省境内流经彭水县的乌江。
⑤气岸：气概高傲。
⑥华颠：白头。
⑦戏马台：台名，项羽所筑，在今江苏铜山县南。两谢：指谢瞻和谢灵运。
【简说】
此词为作者在黔州贬所时所作。绍圣二年（1096）黄庭坚以修《神宗实录》不实的罪名，贬为涪州（今四川涪陵）别驾，黔州安置，开始了他生平最艰难困苦的一段生活。上片，描写视困苦若等闲，醉酒重阳的情景。首二句写黔中秋日之气候，阴雨连绵，多日不断，有如天漏；困居室中，犹如乘船，不能外出。后半部分写重阳佳节，雨歇天晴，作者苦中作乐，醉饮狂欢。下片，抒发作者自己穷且弥坚，积极进取，老当益壮的豪迈情怀。词人先以李白自比，写出一种“气岸遥凌豪士前，风流肯落他人后”（李白《流夜郎赠辛判官》）的不伏老的气概。接着，又引戏马台骑马驰射之典，表明自己的才华堪追两谢，风流亦及古人，英雄气概，卓绝一世。这首词通篇划抒怀言志，却写得生动形象，洒脱豪放。全词结构亦很有特点，一抑三扬（催醉、簪菊、驰射），层层推进，彼此呼应，一气呵成。用典自然贴切，造句新警生动，至今读来犹凛然有生气。
诉衷情
在戎州登临胜景，未尝不歌渔父家风①，以谢江山。门生请问：“先生家风如何？”为拟金华道人作此章②。
一波才动万波随，蓑笠一钩丝③。金鳞正在深处，千尺也须垂。吞又吐，信还疑，上钩迟。水寒江静，满目青山，载月明归。
【注释】
①渔父家风：指继承赓续张志和《渔歌子》（又称《渔父》词）的风格进行创作。
②金华道人：即唐代词人张志和，东阳金华人。原名龟龄，擢明经，肃宗特见赏重，后坐事被贬，不复出仕，隐居江湖，自称烟波钓徒，著有《玄真子》，且以自号。其事迹详见颜真卿《浪迹先生玄真子张志和碑铭》。所写五首《渔父》词颇见重于世。
③一波才动万波随，蓑笠一钩丝：源自唐代船子和尚德诚禅师的《拨棹歌》，其中第三十九首云：“千尺丝纶直下垂，一波才动万波随。夜静水寒鱼不食，满船空载月明归。”全词即增益其《拨棹歌》而成。
【简说】
这是一首充满禅意机锋的词。禅宗自唐代以降，日趋文人化，受到士大夫阶层的欢迎。这是由于中国士大夫多奉行“穷则独善其身，达则兼济天下”的出处穷通、行藏用舍的处世原则，追求心有灵犀的内悟、清净淡泊的情趣和自我精神超脱，恰恰与禅宗相投合，二者合流，使士大夫的禅悦之风日炽。士大夫与释子诗僧酬唱交接，和佛门缁流谈禅说法成为一时风尚，宋代尤甚。黄庭坚的这首《诉衷情》即其一。
这首词是黄庭坚晚年移置戎州贬所时所作。据词前小序可知，这是他陶写寄托、遣怀抒志之作，全词系增益唐代秀州华亭船子和尚德诚禅师《拨棹歌》的四句偈子而成。黄庭坚以禅僧偈语拈来入词，稍加改易，隐括诗意，即成别调。全词创造出一派空灵淡远、虚融清静的意境，令人彻悟言外：在万顷澄澈的碧波之下，水纹粼粼，月明星稀，只有一叶扁舟，上面有一位蓑衣渔翁正在临渊设饵。沽钓金鳞。钓丝一动万随，引动阵阵涟漪。全词动中出静，静中寓动，有人却衬托出无人之境。而游鱼沉沦水底，疑情不断，拒不食钓，迟迟不肯入彀。而渔翁志在得鱼又不在鱼，值此两相执迷之际，忽见朗月洒照清江，一片青山在目，万籁俱寂，令人心随境杳，超然物外。一时间，如叶剪花明，云净月出，鱼脱钓丝而倏逝，渔翁陶然忘机也船载明月而远飏，两相度脱，各自随缘而化，使人联想起柳宗元《渔翁》“回看天际下中流，岩上无心云相逐”的诗意。词中的渔翁正是作者的自况，反映了他不营物务、超然世外的精神境界。在写法上，情因景造，乐情自遣的情致隐然可见，深契禅理，墨希而韵长。清刘熙载《艺概》中称：“唐诗以情韵气格胜，宋苏、黄以意胜。”此词即可一见。时彦（一首）
时彦（？～1107），字邦彦，开封（今河南开封市）人。神宗元丰二年（1079）进士第一。累官至吏部尚书。曾任开封尹。
青门饮寄宠人①
胡马嘶风②，汉旗③翻雪，彤云又吐④，一竿残照⑤。古木连空，乱山无数，行尽暮沙衰草⑥。星斗横幽馆⑦，夜无眠、灯花空老⑧。雾浓香鸭⑨，冰凝泪烛，霜天难晓。长记小妆才了，一杯未尽，离怀多少⑩。醉里秋波，梦中朝雨，都是醒时烦恼。料有牵情处，忍思量、耳边曾道。甚时跃马归来，认得迎门轻笑。
【注释】
①宠人：指爱妾。
②嘶风：迎风嘶叫。
③汉旗：指北宋王朝的旗帜。
④彤云：红霞。这句写傍晚日落时西天涌上红霞。
⑤竿：竹竿。这句是指夕阳距离地面仅一竿之远，即将沉落于地平线之下。
⑥古木：古树。这三句是写旅途景象。
⑦幽馆：幽静的客舍。这句是写在客舍中抬头只见星斗横空。
⑧这句是说夜间失眠，只见灯花结了又结，懒得去剪掉它。
⑨香鸭：鸭形的熏香炉子。这句是写香炉中升起浓浓的烟雾。
⑩小妆：随意梳妆。这三句回忆两人饮酒道别，愁怀难遣。
秋波：美女的眼睛。
牵情：恋恋不舍。忍思量（liáng良）：忍不住想念。
甚时：何时。这二句是说，临行前她低声道：当他跃马归来之日，她将欣然迎接。
【简说】
先展开一幅朔漠风光，这是作者所处的实境。再记起醉梦中的情景，这是作者想象的幻境。
本词写景细致，抒情细腻，用别后的客里愁怀衬托别前的难舍难分，写得活泼而又多变化。孔平仲二首
孔平仲，字毅甫，清江（今江西清江）人。曾任衡阳太守等职。与秦观是好朋友。有《清江集》，今仅存词一首。
千秋岁
次韵少游见赠①
春风湖外，红杏花初退。孤馆静。愁肠碎。泪余痕在枕，别久香销带。新睡起，小园戏蝶飞成对。惆怅人谁会。随处聊倾盖②。情暂遗，心何在。锦书消息断，玉漏花阴改。迟日暮，仙山杳杳空云海。
【注释】
①次韵少游见赠：秦观被贬时赋有《千秋岁》一首，情真意切，感人至深：“水边沙外，城郭春寒退，花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。忆昔西池会，鹓鹭同飞盖。携手处，今谁在？日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。”苏轼、黄庭坚、孔平仲等均有次韵之作。
②倾盖：停下车子。
【简说】
孔平仲这首和词，依原韵字。仍写春日谪居愁。上片写春景、春愁：湖面上春风阵阵来，红杏花儿已开败。旅舍冷清，愁肠寸断。枕上留泪痕，衣带香气已销。无聊昼眠醒来，却羡慕那成对双飞的蝴蝶。这里的春景，是撩人、残败的春景；这里的春愁，是久别、孤独的惆怅。因景生情，以情观景，诸多感慨与追忆涌上心头。下片进一步写谪人之愁：“惆怅人谁会？”是心灵的呼唤；“随处聊倾盖”是感情的驱遣。只是愁情欲遣不能遣，心绪欲安不能安。“消息断”、“花阴改”，更令人心焦。眼前只剩下一片空蒙的云海。语终接混茫，更以迷离称隽。
后苏轼由惠州再贬到儋耳，收到秦观《千秋岁》与孔仲平和词，深为所感。联想到自己和秦观一样的遭遇，也曾和过一首词。
附苏轼和词：
千秋岁
次韵少游
岛边天外，未老身先退。珠泪溅，丹衷碎。声摇苍玉佩，色重黄金带。一万里，斜阳正与长安对。道远谁云会，罪大天能盖。君命重，臣节在。新恩犹可觊，旧学终难改。吾已矣，乘桴且恁浮于海。朱服一首
朱服（1048～？），字行中，乌程（今浙江吴兴）人。约宋哲宗元祐初前后在世。熙宁六年（1073）进士，累官礼部侍郎，知广州。因与苏轼交往，被贬海州（今江苏灌云县）团练副使。能词。被贬后作《渔家傲》以寄意。
渔家傲
小雨纤纤风细细，万家杨柳青烟里，恋树湿花飞不起。愁无际，和春付与东流水。九十光阴能有几①，金龟解尽留无计②，寄语东阳沽酒市③：拼一醉。而今乐事他年泪。
【注释】
①九十光阴：指春天，春季为九十天。②金龟：古人所佩带的饰物。典出李白《对酒忆贺监诗序》：“太子宾客贺公，于长安紫极宫一见余，呼余为谪仙人，因解金龟换酒为乐。”③东阳：郡名，在今浙江金华。作者被贬后在东阳郡斋所作此词。
【简说】
这首词为朱服借春写愁、感慨人生之作。上片描绘出一幅小雨霏霏，春风微微，柳影如烟、柳絮难飞的阴郁、躁动、朦胧、缠绵的春日图画。节序风物，感人至深。诗人各有所得、各有所感，于是各有设境、各有措辞。在这里着一“愁”字，由景入情，愿自己的愁情与春景一起都和东流水一起流走。下片写作者转而又感到春光毕竟短暂，何不及时行乐？一个折转之后，便激动起来，干脆把身上值钱的饰物全解下来，去换酒买醉。这里着一“拼”字写出了内心的矛盾、痛苦、挣扎、焦躁。但内心同时又是清醒的，尚未“拼一醉”，已经预见到今天的苦中作乐，他年忆起来必定倍感伤心。这样的结尾，令人震撼。《填词杂说》论：“填词结句，或以动荡见奇，或以迷离称隽。”这首词结句“而今乐事他年泪”于全篇至关重要，不仅道出真情，而且令人警醒。古人说“好发挥笔力处，极要用工，不可轻易放过。”这正是作者匠心安排处，但是并不让读者看出斧凿的痕迹。可谓能手矣！秦观（十四首）
秦观（1049～1100），字太虚，后改字少游。江苏高邮（今江苏县名）人。神宗元丰八年进士。哲宗元祐初年经由苏轼推荐任秘书省正字、国史院编修官，绍圣初年，因与苏轼等交往获罪，先后被贬到郴州（今湖南郴县）、雷州（今广东海康县）等地。元符三年受命放还，走到藤州（今广西藤县）去世。有《淮海居士长短句》三卷。
秦观的诗，王安石一见就以为清新似鲍（照）谢（朓），其中有的还能反映出人民的疾苦、官吏的凶残，如《田居四首》。他还擅长写赋，苏轼看到他的《黄楼赋》后，认为他有屈（原）、宋（玉）之才。
秦观的词，远绍南唐，近受柳永影响；以长调抒写柔情，“语工而入律”（《避暑录话》）。女词人李清照曾指出：“词别是一家，知之者少，后晏叔原、贺方回、秦少游、黄鲁直出，始能知之。”（《词论》）可见秦观、贺铸，是被认为属于“当行”的词人。
由于身遭贬逐、飘零异乡，秦观词自伤身世的气氛很浓，如“便做春江都是泪，流不尽、许多愁。”（《江城子》）“春去也，飞红万点愁如海。”（《千秋岁》）都突出了一个“愁”字。他的词亦颇受民间乐曲影响，如十首《调笑令》，每首咏一古代美女故事，每首之前又都有一首诗，这便是宋代歌舞相兼的“传踏体”。这种体裁和这类故事都是当时民间甚为流行的。另外，他的词中也有一些留恋欢场的作品，如赠陶心儿的《南歌子》，这类词反映出当时文人庸俗的一面。
望海潮
梅英疏淡①，冰澌②溶泄，东风暗换年华③。金谷④俊游，铜驼巷陌⑤，新晴细履平沙⑥。长记误随车⑦。正絮翻蝶舞，芳思⑧交加。柳下桃蹊⑨，乱分春色到人家。西园夜饮鸣笳⑩。有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟。烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。
【注释】
①梅英：即梅花。疏淡：数量渐少，颜色渐淡。
②冰：案“冰”宋本作“水”，此从校本《淮海词》。澌（sī思）：流冰。
③这句是说初春的东风送走了冰雪的严冬。《礼记·月令》：“东风解冻。”
④金谷：即金谷园，在洛阳（今河南市名）城西，晋时石崇所建。这句说金谷园是雅游的胜地。
⑤铜驼：古时在王宫门外放置铜铸骆驼。陆机《洛阳记》：“洛阳有铜驼街。汉铸铜驼二枚，在宫南四会道相对。”（《太平御览》卷一五八《州郡都》四引）巷陌：街道。这句指两旁置有铜驼的街道。徐陵《洛阳道》诗：“东门向金马，南陌接铜驼。”
⑥履。本指鞋子，这里名词作动词，意为行走。这句说初春晴日在郊外绿草未生的平野上散步。
⑦误随车：错跟上别人家女眷的车子。韩愈《嘲少年》：“只知闲信马，不觉误随车。”
⑧芳思（sì四）：春色引起的情思。交加：杂乱纷多貌。
⑨蹊（xī西）：小路。柳下桃蹊，是飞絮落红飘聚之处，也是“春色”之所在。见《史记·季布传》：“桃李不言下自成蹊。”
⑩西园：曹操在邺都（今河北临漳县）建铜雀园，又名西园，经常在此宴集宾客。见曹植《公宴》诗：“清夜游西园，飞盖相追随。”本词的西园是指汴京的城西金明池、琼林苑。鸣笳：吹起了胡笳。笳：边地管乐器。
这句是说华美明亮的灯光使月光为之减色。
盖：指车篷。《考工记·轮人》：“轮人为盖。”这里借指为车子。飞盖：形容车子行驶得很快。妨：阻碍。这句是说车子飞快地来往，阻碍了人们欣赏花木的视线。
兰苑：美丽的花园，这里指西园。
行人：作者自指。
是事；事事。嗟：感叹声。
极目：放眼望去。
无奈：无可奈何。
【简说】
这首词是借洛阳对重游汴京西园的追忆。其中细致地描绘了在桃李芬芳、絮翻蝶舞的春日里、自己郊游时的一次艳遇。还记叙了在胜地西园的一次繁华的夜宴。对于自己目前的处境，只用“东风暗换年华”、“重来是事堪嗟”的虚笔点出自身郁郁不得志、欲归又不可得的苦闷心情。
上片先点出这是初春时节重来旧地，追怀往事。“金谷”三句，实写当年漫游汴京名胜。“长记”二字，展开回忆，从飞絮蒙蒙、落红片片那种迷离的春色中叙说“误随车”的过程，“乱分春色到人家”，不仅写景，也是写作者发现“误随车”后的心情。这是春日郊游。
下片写春夜游园，“西园”三句记述了一次豪华的夜宴。“碍”字“妨”字，是化静为动。“兰苑”三句，承上转下，且与上片“暗换”遥相呼应。“烟暝”两句，写重游此地，但见一片萧条，不禁百感交集，这是上面“堪嗟”两字的具体说明。末句是无可奈何之语，写思乡之念，油然而生，但亦只能寄情于流水，又可见他怅惘之深。