○彭羡门论黄不及秦
彭羡门云：“词家每以秦七、黄九并称，其实黄不及秦远甚。犹高之视史，
刘之视辛，虽齐名一时，而优劣自不可掩。”
○彭羡门论长调难於短调
“长调之难於短调者，难於语气贯串，不冗不复，徘徊宛转，自然成文。今
人作词，短调独多，长调寥寥不概见，当由寄兴所成，非专诣耳。”［案：此则
亦见金粟词话。］
○邹程村论用典
邹程村曰：“词品云：‘填词於文为末，而非自选诗、乐府来，不能入妙。
李易安词“清露晨流，新桐初引”，乃全用世说语。’愚按词至稼轩，经子百家，
行间笔下，驱斥如意。近则娄东善用南北史，江左风流，惟有安石，词家妙境，
重见桃源矣。”
○宗梅岑论词以艳丽为工
宗梅岑曰：“词以艳丽为工，但艳丽中须近自然本色方佳。近日词家极盛，
其卓然命世者，如百宝流苏，千丝铁纲。世人不解，谓其使事太多，相率交诋，
此何足怪。盖寻常菽粟者，不知石砝海月为何物耳。”
○彭羡门论作词必先选料
“作词必先选料，大约用古人之事，则取其新僻，而去其陈因。用古人之语，
则取其清隽，而去其平实。用古人之字，则取其鲜雅，而去其腐俗。不可不知也。”
［案：此则见金粟词话。］
○僻词与长调作法
僻词作者少，宜浑脱乃近自然。常调作者多，宜生新斯能振动。
○沈东江论转换处
沈东江曰：“中调长调转换处，不欲全脱，不欲明粘，如画家开合之法，须
一气而成，则神味自足，以有意求之不得也。”
○沈东江论衫字
又“长调最难工，芜累与痴重同忌，衫字不可少，又忌浅熟。”
○沈东江论对句
“词中对句，正是难处，莫认作衬句。至五言对句，七言对句，使观者不作
对疑尤妙。”［案：以上三则见刘体仁词绎，非沈东江语。此则又见俞彦爰园词
话。］
○张炎论虚字
“词中语句，无论长短，不宜叠实，合用虚字呼唤，一字如正、但、任、况
之类，两字如莫是、又还之类，三字如更能消、最无端之类，却要用之得其所。”
○张炎论字面
“句法中有字面，盖词中有生硬字用不得，须是深加锻炼，字字敲打得响，
歌诵妥溜，方为本色语。如贺方回、吴梦窗皆善於炼字者，多於李长吉、温庭筠
诗中来。字面亦词中起眼处，不可不留意也。”［案：以上二则见词源。］
○沈谦论诗词曲不同
“启诗启曲者，词也，上不可似诗，下不可似曲。然诗与曲又俱可入词，贵
人自运。”
○沈谦论小调中调长调
“小调要言短意长，忌尖弱。中调要骨肉停匀，忌平板。长调要纵横自如，
忌粗率。能於豪爽中着一二精致语，绵婉中着一二激励语，尤见错综。”
○沈谦论白描与修饰
“白描不得近俗，修饰不可太文，生香真色，在离即之间，不特难知，亦难
言。”
○沈谦论偷声变律之妙
“小令、中调有排荡之势者，吴彦高之‘南朝千古伤心事’，范希文之‘塞
下秋来风景异’是也。长调极狎昵之情者，周美成之‘衣染莺黄’，柳耆卿之
‘晚晴初’是也。於此足悟偷声变律之妙。”
○沈谦论古人语不相袭
“徐师川‘门外重重叠叠山，遮不断愁来路。’。欧阳永叔‘强将离恨倚江
楼，江水不能流恨去。’古人语不相袭，又能各见所长。”
○沈谦论填词结句
“邹程村曰：‘填词结句，或以动荡见奇，或以迷离称隽，着一实语，败矣。
康伯可“正是销魂时候也，撩乱花飞”，晏叔原“紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东
畔路”，秦少游“游花无语对斜晖，此恨谁知”，深得此法。’”［案：以上六
则见沈谦填词杂说。］
○邹程村论咏物
“咏物贵似，然不可刻意太似。取形不如取神，用事不若用意。”［案：此
则亦见邹程村词衷。］
○沈谦论作词要点“词要不亢不卑，不触不悖，蓦然而来，悠然而逝。立意
贵新，设色贵雅，构局贵变，言情贵含蓄，如骄马弄衔而欲行，粲女窥帘而未出，
得之矣。”
○沈谦论二李是当行本色
“男中李後主，女中李易安，极是当行本色。”［案：以上二则见沈谦填词
杂说。］
○贺裳论翻词入诗
“词家多翻诗意入词，虽名流不免。吾常爱李後主一斛珠末句云：‘绣床斜
凭矫无那。烂嚼红绒，笑向檀郎唾。’杨孟载春绣绝句云：‘闲情正人停针处，
笑嚼红绒吐碧窗。’此却翻词入诗，弥子瑕竟效颦於南子。”
○贺裳论词中本色语
“词中本色语，如李易安‘眼波才动被人猜’，萧淑兰‘去也不教知，怕人
留恋伊’，孙光宪‘留不得、留得也应无益’，严次山‘一春不忍上高楼，为怕
见分携处’，观此种句，即可悟词中之真色生香。且‘怕人留恋伊’，‘为怕见
分携处’，两‘怕’字用来妙不可方言，若用一‘恐’字，亦未尝说不去，然毫
厘差，则千里谬矣。盖词中雅俗字，原可互相胜负，非文理不背，即可通用，此
仅可为解人道也。”［（此则与词苑丛谈卷一所引词筌语微异。］
○贺裳论述景“凡写迷离之况者，止须述景，如‘小窗斜日到芭蕉’、‘半
窗斜月疏钟後’，不言愁而愁自见。因思韩致光‘空楼雁一声，远屏灯半灭’，
已足色悲凉，何必又赘‘眉山正愁绝’耶。”［案：以上三则见贺裳词筌。］